Campanas en un mar abierto

Camilo Marks

Resolana, de Mariela  Griffor, se inscribe en una tradición egregia, aunque en los últimos tiempos, subvalorada, de la poesía ética y testimonial Sin conocer los textos previos de Grifffor –Exiliana, Amor para un subversivo-, resulta evidente, en esta colección, leída y releída varias veces, la toma de conciencia de una mujer que ya no es parte de una pequeña colonia de extranjeros, sino miembro de una vasta colectividad de clases, colores, dialectos y formas de vida de gentes muy diversas, a veces completamente incomunicadas, en otras oportunidades asumiendo el desconcierto de la interrracialidad y la multiforme escenografía de las grandes urbes del norte. Ello es evidente en el poema Salvoconducto, que, de manera muy astuta por parte de Griffor, contiene un enigmático epígrafe de Auden: “¿Quién puede imaginar en un segundo/ o en un momento / lo que el exilio produce en el alma / de los expatriados?”. El vocablo “expatriados” lo dice todo; sin embargo, es más lacerante, menos ambiguo, mucho más doloroso que el trillado “exiliado” (en efecto, cualquiera, si tiene los medios, puede mandarse a cambiar donde le de la gana, sea en busca de nuevos horizontes, sea porque tiene contactos que le permiten vivir en el extranjero).

Griffor, quien es bilingüe, es una rara excepción entre los autores líricos chilenos que publican aquí o en otros ámbitos. En Resolana se advierte una excepcional consistencia, una coherencia en la negativa al robusto naturalismo de nuestra tradición y, sobre todo, una formación cultural profunda –sin duda, se ha empapado en la lírica estadounidense, sobre todo en Emily Dickinson, Wallace Stevens, Elizabeth Bishop, Marianne Mooore-, consolidada en himnos a lo común y corriente, en lo cotidiano, en la alusión a la flora y fauna, que, sin explicitarse de forma manifiesta, utiliza símbolos y recursos literarios para que el peso verbal se imponga a sus lectores. En Pelo de arena, tenemos ejemplos de esta libertad creativa, refrenada en versos en apariencia simples, pero en los cuales las metáforas y las metonimias surgen con plena espontaneidad: “...recuerdos gratos/ olores violentos / palabras tímidas / susurros de hombre en mis oídos / campanas en un mar abierto / vientos del sur y azucenas / viene mi lengua materna / cargada de nostalgia / como siempre / a dejarme / un paquete de días de lluvia / cuerpos calientes / al frente de una chimenea / viene calmada / con su viento de arena, / con su boca de mar, / con sus caricias en tinieblas / viene y me dice estos versos...”

Resolana se abstiene de las posibilidades del heroísmo visionario y las estrofas fluyen libres e inconscientes de su propia audacia. En esta extensa colección

-para los estándares del momento, en que todos los días se publican poemarios de 10 a 20 páginas, Resolana, que contiene 86 títulos, en un centenar de carillas, es una excepción notable-, emerge una voz dotada de una extraordinaria personalidad, fuerte y frágil, solar y sombría, asombrosamente estimulante y

  gozosa de la vida, pese a sus penurias y pobrezas. Estos rasgos sobresalen en Réquiem:  “Se me hace difícil pensar / en que tú también te has ido / Contigo se me ha ido un pedazo de mi lado bueno / ¡No era nada de difícil ser buena contigo!/  Me sentía tranquila, sin / cuestionamientos, / Protegida y segura, sin / tormentos

/ mientras tú luchabas por más vida, / yo luchaba contra los tiranos”. Por razones de espacio, hemos unido dípticos y cuartetos, aunque Réquiem, alterna ambas formas, en verso libre, junto a un triunfal quinteto que concluye en: “Para ti, Claudia, tía Claudia / cara enigmática de mis años tiernos”.

A la manera de ciertos románticos, Mariela Griffor retorna con fascinación al perfil borroso, disminuyendo el realismo cacofónico de la versificación actual. En la mayoría de sus poemas, los materiales pueden parecer parcos, secos, incluso áridos, pero Resolana , como un todo, nos entrega líneas puras, sin la frecuente adulteración del significado, de modo que nada, sino la emoción del verbo, es lo que importa.

Griffor es especialmente admirable en sus pequeñas o grandes evocaciones, en el reflejo de íntimos rincones, que exhiben un timbre exquisito de intensa armonía, como ocurre en Parada: “Ciudades sin / montañas / vidas sin / conciencia / cuerpos sin /deseo / me rodean / el olor de primavera se acerca / con memorias de una infancia / llena de multicolores / pensamientos / y jacintos” (nótese la asimilación –sinéresis- de ideas a flores).

Si hubiera que situar a Griffor dentro de la historia reciente de la poesía chilena, sus parientes más cercanos se encuentran en la vertiente lárica de Jorge Teillier, Delia Domínguez y el Enrique Lihn de sus inicios. Por motivos absurdos, esa corriente ha sido, últimamente, subvalorada. Sin embargo, en el presente, esos vates son figuras centrales de nuestra escritura poética.

Esta situación se debe, en parte, a la  emergencia de docenas, centenares de versificadores jóvenes, ruidosos, pseudocosmopolitas, que publican sin parar, y cuyo futuro es, por decir lo menos, incierto. Pero también, el cansancio frente a tanto estruendo, el hastío ante la pura provocación verbal, nos hacen añorar a voces que, como la de Griffor, poseen un soberano balance de la mente y exhiben una franca superioridad al volcar sus introspecciones hacia el mundo externo de los hechos objetivos.

En Resolana hay, en definitiva, ese equilibrio que, tal vez, traduzca cierta indiferencia frente a la suciedad  del acontecer cotidiano. “Un loco no ve el mismo árbol que ve un sabio”, dijo William Blake y, del mismo modo, Mariela Griffor es capaz de trascender el terrible y sórdido infierno del acontecer sociopolítico para internarse en territorios de arenas movedizas. Es decir, en zonas donde la imaginación sale de la cárcel del cuerpo, para conducirnos a experiencias nuevas, sutiles, esperanzadoras, contradictorias y, a la postre, muy humanas.     

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